Comédienne issue du Conservatoire national d’Art dramatique de Paris, Julie Brochen signe sa première mise en scène en 1994 avec La Cagnotte d’Eugène Labiche suivie de Penthésilée de Heinrich von Kleist, de Naissances nouveaux mondes de Rodrigo García et Roland Fichet et du Décaméron des femmes de Julia Voznesenskaya. Invitée au Festival d’Aix-en-Provence en 2002, elle présente La Petite Renarde rusée, opéra de Leos Janàcek. C’est cette même année qu’elle est nommée directrice du Théâtre de l’Aquarium. Avec les Compagnons de Jeu, sa troupe créée à la sortie du conservatoire, elle monte Oncle Vania de Tchekhov puis Le Cadavre vivant de Tolstoï qui seront joués sous forme de diptyque pour le Festival d’Automne 2003. Suivront Je ris de me voir si belle ou solos au pluriel de Charles Gounod et Franck Krawczyk, puis Hanjo de Mishima et L’Histoire vraie de la Périchole d’après l’opérette de Jacques Offenbach, qui mêle la vérité et le mythe, la musique et le théâtre. C’est un trajet original que poursuit Julie Brochen, jalonné de rencontres et de lectures, toujours surprenant, toujours renouvelé tant dans les textes présentés que dans les formes artistiques mises en œuvre. Avec L’Échange de Paul Claudel, elle se replonge avec curiosité et délectation dans un travail sur le verbe claudélien commencé sous la direction de Jean-Pierre Vincent en 2001 en jouant déjà Marthe.
Paul Claudel (1868-1955) est un jeune diplomate de vingt-cinq ans lorsqu’il arrive aux États-Unis en 1893. La première version de L’Échange, troisième pièce de l’auteur publiée un an plus tard, est remplie de cette expérience nouvelle, de ce contact avec une société dont il découvre les règles et les usages. Dans une sorte de no man’s land de bord de mer, il inscrit le parcours de quatre personnages, deux Américains et deux Européens, réunis et confinés dans un huis clos qui fera éclater les certitudes et les rêves sous le poids des contradictions de chacun et des désirs mouvants. En suivant le conseil de Paul Claudel lui-même : “Au théâtre, il ne faut pas comprendre… il faut perdre connaissance”, Julie Brochen, qui jouera le rôle de Marthe et sera accompagnée de Valérie Dréville pour la mise en scène, donnera à entendre ce vers claudélien inventé de toutes pièces, avec ses temps et ses respirations, ses silences et son agitation. C’est au plus profond des mots et du rythme de la parole qu’elle cherchera la vérité, les vérités parfois contradictoires, de chacun des personnages. Avec sa troupe des Compagnons de Jeu, Julie Brochen ira se perdre dans la langue pour faire entendre les enjeux d’une pièce d’une extrême richesse qui dit les chemins tortueux de la passion amoureuse et du pur désir sexuel, mais aussi la force du rêve, des rêves suscités par ce pays dont il est dit : “Les États-Unis c’est un pays que j’ai lu dans un livre”, sans oublier cette prémonition d’un XXe siècle où l’homme devient marchandise. Le lyrisme de Claudel, véritablement révolutionnaire dans sa forme, s’exprime dans une sorte de concert à quatre voix qui privilégie le spirituel face au religieux, qui dit tout à la fois la douleur de l’exil et la force du pouvoir. Quatre voix mais surtout “quatre aspects d’une seule âme qui joue aux quatre coins”. JFP
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